Théâtre d’objets documentaire
Direction artistique: Thomas Gourdy
Création novembre 2024

En Juillet 2017, Thomas est assis à une terrasse d’un café à Montmartre. Un peu plus loin il y a de l’agitation, il se lève et assiste à un contrôle policier qui ne le laisse pas indifférent. Il s’en mêle avant d’être lui-même contrôlé, puis poursuivi pour avoir pris en photo les policiers. Il y a des situations comme des rencontres : on ne s’en détache pas facilement.

Lors de ses deux audiences par le Tribunal Judiciaire, puis le Tribunal d’Instance, et grâce à l’enregistrement du fond de sa poche, il retranscrit une langue judiciaire qui lui étrangère et une autre, la sienne, qu’il ne reconnais pas. La retranscription de ces voix fait ressurgir des fantômes. Ceux de ses aïeux paternels, père, grand-père, arrières-grand-père, tous policiers. Des fantômes qui font écho à toutes ces silhouettes de policiers que Thomas filme ou photographie constamment lorsqu’il leur fait face dans la rue. Le dispositif justice lui fait questionner cette habitude de peupler son esprit de fantômes policiers.

Depuis ces procès, Thomas commence alors à rassembler des archives qui concernent son père. Il cherche un album photo dans une cave qu’il ne retrouve pas. Il demande à sa mère si elle a des photos de son père. Elle n’en a qu’une, qu’elle résume ainsi :«Ton père contre le mur prend une photo». La photo montre son père masqué par un appareil photo alors que lui-même photographie sa mère.

Invoquer les objets pour convoquer les absent·es

L’Ordre des Choses sera une tentative ridiculement sérieuse, parfaitement incomplète, une tentative artistique de créer l’espace idéal pour « juger » deux clans qui s’affrontent. Sans la présence et le réel de l’ici et maintenant, comment faire quand il n’y a ni témoin ni preuve ? Comment mettre en lumière de façon équilibrée les absents et leurs histoires : la carrière policière du père de Thomas, des souvenirs d’enfance, des récits de foules, des futurs imaginés…

En invoquant au plateau, comme le tribunal convoque à la barre : les personnages, les croisements d’époques, les histoires, les souvenirs plus ou moins nets, les futurs imaginés, Thomas mettra le réel en jeu par l’incarnation et la manipulations de documents et d’objets.

Le juge théâtral que se propose Thomas fera comme le juge qu’il a rencontré, il prendra en compte les éléments humains et matériels – les pièces – et leur confèrera un statut à la hauteur de ce qu’ils peuvent éclairer. Ce que le juge du réel ne fait pas, c’est de prêter à ces morceaux du réel une existence autonome et contradictoire. Une vie en perpétuel aller-retour entre ses couches intimes et publiques. Convoquer en scène des individus et des documents, ce n’est pas tant pour qu’ils parlent d’eux-mêmes que pour les faire s’exprimer là où un temps administratif ne peut pas s’attarder. La scène prendra comme trame ce procès passé, avec les moyens du théâtre : les photos, les vidéos, les procès verbaux seront plus que de simples archives, elles seront les portes d’accès à des réalités de vies pleines et complexes. Prendre le pari de leur donner le temps et la place pour faire leurs mues en public.

Un musicien en écho des polyrythmies de pensées et des dissonances de récits

Au plateau il n’y aura qu’un acteur, mais il y aura plusieurs personnages. Chacun aura une ligne dramatique, une langue et un rythme qui lui sont propres. Le texte du spectacle est écrit comme un récitatif. Il ne sera pas chanté mais les paroles des différents protagonistes du procès seront des lignes musicales, des notes tenues par l’acteur et le musicien. Le musicien utilisera des éléments percussifs comme le piano et d’autres instruments moins identifiables, il s’appuiera sur des objets du réel évoqués par le texte pour créer une ligne mélodique. Un fil tendu entre toutes ces paroles, entre ces notes discordantes, qui parfois peuvent se rejoindre pour faire entendre une orchestration symphonique. Une mécanique judiciaire en ordre, qui accorde les dissonances. Un «ordre des choses».